小韭兰，花开艳丽，但花上的红、黄、白三色是数码相机不易表现的，高光时容易产生溢出，但如果选择在光线不太强的时候、让主体与背景有一定明暗反差来拍，感觉还不错。本片是在早上7点多钟拍摄的，用微距镜拍摄，对焦点在花药上亮的地方。
>选择点测光，曝光更准确
山间小道旁的黄花酢酱草，虽很矮小，但因阳光直接照射，旁边有灌木遮阴形成明暗反差，却也醒目诱人。黄花也需绿叶扶，本片采用黑背、双主体的拍法，强调的是花、叶相映相衬的效果。拍摄时，选相对独立的植株，由于植株矮小，俯身跪地平视;构图让花、叶分别占据右上和左下两个黄金分割点，形成一高一矮，花在叶之上的格局;调整焦平面(叶、花整体的平面与镜头中轴线基本垂直)和拍摄距离，对焦点在黄色花瓣上的亮处，背景选相对干净和阴暗的地方，半按快门对焦、测光，调整参数，然后再进行拍摄。拍黑背片，主体与背景一定要有明显的明暗反差，而且测光点应在主体受光较亮的部位;微距拍摄要特别注意焦平面与景深控制，确保双主体清晰、完整。
>逆光表现质感与通透感
三角梅是一种常见花卉，不少人都拍过。本片主要是想玩玩逆光的感觉，用微距镜拍摄，强调的是三角梅变色叶子在逆光下的质感与通透感。拍摄时选择位置适合、强光下通透感较强的变色叶仰拍;对焦点在变色叶明亮的地方，左下角适当留下空。拍摄时，对焦点不放在叶片的阴影处，避免变色叶高光区过曝;背景不选明亮的天空，主要是不想出现大片的死白，同时，由于手持一般拍出的光斑不好看，因此尽量避开弦光。
>平实作品亦显实力
自古颂荷人无数，如今拍荷人更多，要想拍出新意，难!本片用尼康80-400mmVR长焦拍摄，主要是想表现荷之娇洁。早上9点多钟的荷塘，薄云天气，阳光不太强，色温也不暖，围着池塘走了半圈，才选定目标与位置，希望用半边舒展的荷花来表现一下。长焦拍花通常使用大光圈远摄，通过对前后景的虚化来描写意境，不追求局部细节，但这里我拍的是局部，既想有干净的背景，又想有局部细节，同时还要有一定的通透感，所以采用逆光长焦拍摄，光圈使用F7.1(尼康80-400mmVR长焦端的最大光圈为F5.6，成像不理想，缩小一级光圈会有明显改善，缩小两级光圈时成像较好，但感觉灰场稍重，不利表现娇洁)，对焦点在花瓣粉白色部位。长焦拍摄最担心的就是端不稳，对80-400的一代防抖还是不太放心，稍不注意细节就会拍成朦胧的艺术片。
>紧记经典摄影理论
上午盛开的紫竹梅，逆光下格外醒目，而且花蕊和花瓣都比较新鲜。本片使用微距镜逆光拍摄，主要想表现小花灿烂夺目的瞬间，强调的是整体光影效果与局部细节。构图只取小花，用对角线法，花居左下，花芯朝向右上，花芯朝向的右上角适当留空，花药位居上分割线;对焦点在前列的花药，背景选暗处。手持拍摄微距，要想提高成功率，通常快门速度要大于安全快门，同时，在微距拍摄中，景深控制也非常重要，微距追求的是局部细节，如果在最近拍摄距离用大光圈拍摄，也许景深只有1—2mm，手持不易对焦，就算对焦了，也还是模糊一片，不足以表现细节。所以，拍摄距离我离镜头的最近拍摄距离远点，快门速度调到1/200秒，此时的光圈值仍处在我的镜头成像最佳的光圈值内(F8-11)，得到的就是虚实相间效果。
>善用构图引导画面
凌云的川木瓜(贴梗海棠)据说原来种植是为了收果的，如今已是树大、密集、浑身长剌。本片使用长焦拍摄，按近摄其质，远摄其意的说法，拍时钻到树丛里选取一枝，从里向外用逆光拍摄，希求背景干净一点，花瓣显得通透。构图以一枝分叉引导看花、看蕾、看芽，以花为视觉中心放在右上的黄金分割点上，左侧适当留空;对焦点指向花瓣淡粉色的地方，使用大光圈进行拍摄。
比较喜欢拍自然天成的东西，人工造景那是另一种玩法。雨后迎春花花蕾上挂着的水珠，犹如花泪，好奇之下心生些许爱怜。本片用微距镜拍摄，由于水珠通透性较好，自动对焦不易对在水珠表面，故采用手动对焦，对焦点在水珠。图片感觉花蕾背上仍有少许过曝，主要是测光点没在高光区，估计也没注意降低光补偿。
